72С1 Л48
Лепская Л. А. Останкино. М., «Реклама», 1976. 54 с. с ил.
В наши дни название Останкино связано в первую очередь с новым телевизионным центром столицы, с 537-метровой Останкинской телебашней. Любителям старины этот северный уголок Москвы интересен давно. В Останкине на берегу пруда, вырытого еще в конце XVI столетия, расположилась одна из хорошо сохранившихся подмосковных усадеб. Нарядная каменная церковь, выстроенная в последней четверти XVII века, контрастирует со строгими формами парадного дворца - памятника русской архитектуры конца XVIII столетия и единственного в нашей стране дворца-театра того времени. За дворцом раскинулся огромный парк с живописными аллеями и старинными прудами.
В книге, содержащей большое, количество цветных и черно-белых иллюстраций, рассказывается об истории создания дворца, его архитектурных особенностях и уникальной экспозиции.
Л48
80102-001
Л____________________19 - 76
М-155(03)-76
72С1
Издательство «Реклама», 1976 г.
Впервые Останкино упоминается в Межевой книге 1558 года села Ростокина и называется «деревней Осташкове». В документах XVII века писали: «Осташково-Останково тож». Первым владельцем этих земель был служилый человек Алексей Сатин, затем здесь хозяйничал иноземец опричник Арн, а в конце XVI века Останкино значилось за дьяком посольского приказа Василием Щелкаловым. При нем был вырыт пруд, построены деревянная церковь, боярский двор и дома «деловых людей», обслуживавших нужды вотчины. Бурные события начала XVII века, крестьянская война и интервенция пронеслись но Останкину пожарами и разорением. Когда же на русском престоле воцарилась династия Романовых, эти земли были пожалованы близким родственникам царской фамилии боярам Черкасским. Останкино быстро превратилось в богатую резиденцию с хоромами, деревянной церковью и многочисленными дворами конюхов, псарей, сокольничьих, поваров. Сюда приезжали в летнее время для звериной и соколиной охоты. Сооружение в соседнем селе Алексеевской царского путевого дворца и церкви заставило Черкасских подумать об украшении своей усадьбы. В 1678 - 1683 годах в Останкине была построена каменная церковь, сохранившаяся до наших дней. Создателями ее были русские мастера.
Вид усадьбы Останкино.
Неизвестный художник. 40 - 50-е гг. XIX в.
Общий вид усадьбы Останкино со стороны пруда
Архитектура останкинской церкви Живоначальной Троицы вобрала в себя лучшие черты московского зодчества середины XVII столетия. Церковь необычайно нарядна и живописна. Подъезжая к Останкину, уже издали можно увидеть ее сложный силуэт с центральным пятиглавием, куполами приделов, шатровой колокольней и нарядными крыльцами. Впечатление красочности и праздничности еще больше усиливается при ближайшем рассмотрении храма. Он выложен из красного кирпича и белого камня, украшен поливными изразцами. Насыщенность убранства нарастает снизу вверх. Глаз подымается от скромно оформленного подклета, по богатому декору стен, выше, к поставленным один над другим кокошникам и, наконец, к пятиглавам, увенчанным золочеными крестами. Многие элементы декора были перенесены в каменное зодчество из деревянной древнерусской архитектуры. Виртуозная каменная резьба покрывает стены здания. С поразительной фантазией выполнены колонки, балясины, валики, гирьки, сережки, киоты для помещения икон. Важную роль в пышном убранстве фасадов играют наличники. Самые нарядные с лучеобразным завершением занимают центральное место в абсидах. Боковые окна абсид увенчаны более скромными коронками. Окна в верхнем поясе центрального куба обрамлены двухарочными наличниками с гирькой. Три крыльца имеют формы, характерные для русских деревянных храмов и боярских хором. Северное, соединявшееся в XVII веке с домом, перекрыто кровлей на прямой скат. Южное крыльцо имеет два всхода с площадкой (рундуком). В 1878 году, во время реставрационных работ, оно было перекрыто шатром с флюгером наверху. Над западным крыльцом в 1877 - 1878 годах была воздвигнута шатровая колокольня. Внутри храма имеется деревянный резной иконостас, нижний ярус которого относится к концу XVII века.
Церковь Живоначальной Троицы. Конец XVII в. Южный фасад
Церковь Живоначальной Троицы.
Восточный фасад
Несмотря на поздние переделки, останкинская церковь хорошо сохранилась. Это один из самых характерных памятников московского зодчества XVII века.
Благоустройство усадьбы продолжалось и в первые десятилетия XVIII столетия. В 1743 году единственная дочь и наследница князя А. М. Черкасского была выдана замуж за графа Петра Борисовича Шереметева. В числе 24 вотчин Черкасских перешло к Шереметевым и Останкино. Петр Шереметев был сыном знаменитого фельдмаршала Петра I Бориса Петровича Шереметева, получившего за военные заслуги не только высокий чин, но и титул графа и огромные земельные богатства. Петр Шереметев уделял постоянное внимание своим многочисленным вотчинам и особенно увлекался устройством любимой подмосковной усадьбы Кусково, где были созданы дворец, парк с павильонами и театр. В Останкине при нем разбили только «регулярный» парк, построили теплицы и оранжереи. После смерти Петра Шереметева в 1788 году его 36-летний сын Николай оказался одним из самых богатых людей России. Вотчины его, занимавшие 825 тысяч десятин земли, располагались в семнадцати губерниях - Московской, Нижегородской, Владимирской, Ярославской, Смоленской, Орловской и других. Ему принадлежали более 200 тысяч крепостных крестьян. Николай Шереметев был одним из самых просвещенных людей своего времени. Он получил образование в Лейденском университете, в течение четырехлетнего путешествия по Англии, Швейцарии, Голландии и Франции хорошо ознакомился с литературой, музыкальной и театральной жизнью Европы, собрал огромную библиотеку, основной раздел которой был посвящен искусству. По словам И. Э. Грабаря, Николай Шереметев унаследовал от своего отца не только «несметные богатства», но и «безудержное влечение к строительству и непреодолимую страсть к театру».
Граф Н. П. Шереметев. Портрет работы Н. И. Аргунова
В конце 80-х годов у Шереметева созрел грандиозный замысел - построить в центре Москвы на Никольской улице Дворец искусств с галереями картин, эстампов и скульптуры, с кунсткамерой и кабинетом «натуральной истории», с большой библиотекой и театром. Этому замыслу не суждено было осуществиться, но несколько лет спустя, хотя и в более скромном масштабе, он был воплощен в Останкине. Уже в феврале 1790 года граф сообщил своему управителю: «Намерен в Останкине я строить театр и к хоромам делать пристройку».
Это было время наивысшего расцвета подмосковных усадеб. Русское дворянство, освобожденное от обязательной службы, покидало столицу, оседало в подмосковных имениях, занималось строительством дворцов, разбивкой парков, организацией крепостных театров, оркестров и хоровых капелл.
Останкину суждено было занять особое место среди многочисленных подмосковных усадеб конца XVIII века.
Останкинский дворец. Парадный фасад главного корпуса
Строительство Останкинского дворца проходило с начала 1792 до середины 1798 года в несколько этапов.
К созданию проектов Шереметев привлек наиболее крупных московских и петербургских зодчих второй половины XVIII века. Значительное число проектов было подано архитектором Ф. Кампорези, популярным среди московского дворянства и много строившим в Подмосковье. Его проекты определили общую планировку дворца, оформление фасадов главного корпуса и проходных галерей. Не довольствуясь участием Ф. Кампорези, Шереметев постоянно обращался за проектами и консультациями к Д. Кваренги, Е. Назарову, В. Бренне, К. Бланку.
В усадебном строительстве, как правило, большое участие принимали крепостные. В сооружении Останкинского дворца крепостным мастерам Шереметева была отведена особая роль. Уже на первом этапе строительными работами руководили опытные крепостные архитекторы А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин, построившие в 80-х годах XVIII века театр в Кускове. В середине 1793 года во главе строительных работ был поставлен Павел Иванович Аргунов. Он вышел из семьи крепостного художника Шереметевых Ивана Аргунова, одного из выдающихся русских портретистов середины XVIII века. Первые знания Павел Аргунов получил у отца, а в мае 1792 года по графскому повелению был отправлен в Петербург в обучение к архитектору В. И. Баженову. «Управителя Аргунова сына Павла отправить в Петербург к господину архитектору Баженову для обучения…» - говорилось в повелении. Не прошло и полутора лет, как Павел Аргунов был возвращен в Останкино.
На Аргунова возложили широкий круг обязанностей. Он создавал свои проекты и перерабатывал проекты, присылаемые сторонними архитекторами, наблюдал за строительством, руководил отделочными работами, заключал договоры с различными мастерами, закупал предметы убранства.
