DISC: Поразительный пресс-релиз, в котором говорится о GILES GILES & FRIPP: “одна из бесчисленных групп, приехавших в Лондон с тщетной надеждой преуспеть. Это тяжёлый бизнес.”
Джуди Дайбл и Иан Макдональд приходят к Джайлсу, Джайлсу и Фриппу, и группа становится квинтетом. В домашних условиях делаются несколько демо-записей, в том числе “I Talk To The Wind” и “Under The Sky”.
На фирме DERAM выходит сингл GILES GILES & FRIPP — “One In A Million / Newly Weds”.
DISC: “Название GILES GILES & FRIPP звучит как фирма адвокатов, но группа звучит скучно, как “Одна из миллиона” (One In A Million).”
MELODY MAKER: Кит Мун[1] в разделе “Встреча с незнакомцем”:
“Ещё одна пластинка? Неужели они никогда не кончатся? Это мелодия в духе Джона Себастьяна. Есть сотни таких песен с таким же аккомпанементом и слегка изменёнными словами. Скрипки звучат, как будто бы из ванной. Скатертью дорога таким группам.”
Джуди Дайбл уходит; GILES GILES & FRIPP превращаются в квартет. Иан Макдональд представляет своего друга Питера Синфилда в качестве поэта.
GILES GILES & FRIPP втроём аккомпанируют Элу Стюарту на радиошоу Би-Би-Си “Мой взгляд на фолк”.
На фирме DERAM выходит альбом “The Cheerful Insanity Of Giles Giles And Fripp”, продюсер — Уэйн Бикертон, записан за 4 дня в марте и апреле 1968 г.
BOURNEMOUTH ECHO: Заголовок: Местные Ребята Добиваются Успеха.
“Новая поп-группа, образованная тремя местными ребятами, кажется, на пути к успеху. Прошлым вечером GILES GILES & FRIPP сопровождали Эла Стюарта в радиопрограмме “Мой взгляд на музыку”.”
SUN: “Причудливые маленькие песенки, время от времени прерываемые монологами.” (Первая рецензия на GILES GILES & FRIPP).
Выход сингла GILES GILES & FRIPP “Thursday Morning / Elephant Song”. Песни из альбома, но на “Thursday Morning” наложены кларнет и вокал Иана Макдональда.
Объявление фирмы DECCA: “GILES GILES & FRIPP — это три молодых человека, имеющих музыкальные таланты, которых хватит на целую банду! В настоящий момент у них есть замечательный альбом, который продаётся как сумасшедший, и их новый сингл взят из него. Сингл называется “Thursday Morning”, и стоит вам послушать его однажды, вы поймёте, что вам хочется поставить его вновь и вновь! С каждым новым прослушиванием вы слышите там нечто новое.”
DISC: “GILES GILES & FRIPP — это не адвокатская фирма, но у них приятные голоса и очень милая некоммерческая пластинка.”
RECORD MIRROR: “Это скорее приятный, приглушённый, но вполне профессиональный саунд.”
ТВ-шоу Эрмонна Эндрюса. Живьём исполняется “Elephant Song”.
RECORD MIRROR: “Их популярность в округе их родной Борнмутской области быстро расширяется и захватывает многие другие части страны.”
DISC. Джон Пил:
“Любопытный альбом на DERAMе, который вам бы стоило найти время послушать.”
RECORD MIRROR: “Это действительно великолепный альбом, к тому же исполненный кучей оригинальных личностей.” (Последняя рецензия на GILES GILES & FRIPP).
Между полночью и 4 часами утра, по плану, выработанному Фриппом и Майклом Джайлсом на кухне после бесплодного сеанса записи GILES GILES & FRIPP на DECCA, организуется KING CRIMSON.
ТВ-программа Би-Би-Си “Colour Me Pop”. Представление снято на плёнку. Звуковая дорожка записана в гостиной дома 93А по Брондсбери-роуд на старом “Ревоксе”, манипулируемом Питером Джайлсом. Я информирую Питера Джайлса, что Грег Лейк может заменить его либо меня, по решению Майкла Джайлса и Иана Макдональда. — Роберт Фрипп.
Программа Colour Me Pop передана по телевидению. Привлечено внимание менеджеров Дэвида Энтховена и Джона Гэйдона.
Распад GILES GILES & FRIPP последовал за 15-месячным периодом неудач и борьбы. Мы не смогли устроить себе ни одного концерта. Мировая продажа нашего альбома за первый год составила меньше 600 экземпляров. В моей первой гонорарной ведомости сообщалось, что в Канаде было продано 40 пластинок, а в Швеции — одна. Питер Джайлс пошёл работать оператором компьютера, и в конце концов стал клерком у адвоката, хотя некоторое время играл на чужих пластинках, в частности на “Посейдоне” и “Макдональд и Джайлс”. — Роберт Фрипп.
В Лондон приезжает Грег Лейк. На деньги, занятые у великодушного дяди одного из членов группы, покупается аппаратура.
Официальная точка отсчёта истории KING CRIMSON (в составе Роберта Фриппа, Иана Макдональда, Грега Лейка и Майкла Джайлса), совпадающая с началом репетиций в подвале “Фулхем Пэлис Кафе”, д. 193 по Фулхем-Пэлис-Роуд в Лондоне, которые были организованы по любезности Питера и Джорджа Калатихосов. 2,5 года это место будет репетиционной базой KING CRIMSON. Среди первых песен, которые играет группа — “Michael From Mountains” и “Lucy In The Sky”.
Питер Синфилд — дорожный менеджер; некоторое время ему помогает Дик Фрэзер. Синфилд делает сценическое световое оформление из кулинарной фольги и фанеры.
Дневник Фриппа: Пригласили слушателей на репетиции. Успех. Эта группа будет круче, чем мы ожидали. Энтховен и Гэйдон взяли на себя обязанности менеджеров.
Приходил Тони Кларк, хотел продюсировать KING CRIMSON, как первых артистов на новооткрытой фирме THRESHOLD[2].
Приходил Мафф Уинвуд[3]. Ему показалось, что музыка замечательна, но у группы нет имиджа и нам, перед тем, как ехать на гастроли, нужен хит.
Нанялись на испытательную неделю в клуб “Change Is” в Ньюкастле, под названием GILES GILES & FRIPP. В первый же вечер сломался меллотрон. Менеджер, Рон Маркхем (Ромарк), объявил второй концерт следующим образом: “Дамы и господа, GILES GILES & FRIPP, которые, по причинам, лучше известным им самим, переменили своё название на KING CRIMSON, устроят вам безумный вечер без помощи марихуаны, ЛСД и прочих наркотиков”.
Дорожные менеджеры Питер Синфилд и Дик Фрэзер получают за неделю по 10 фунтов каждый. Группа получает 4 фунта 11 шиллингов и 4 с половиной пенса на всех.
Саймон Стейбл в INTERNATIONAL TIMES: “KING CRIMSON готовы рвануться вперёд — все вопросы к Стюарту Лайонсу.” Первое упоминание KING CRIMSON в печати.
Начинаются репетиции песни “In The Court Of The Crimson King”.
Джастин Хейворд, Грэм Эдж и Тони Кларк получили сильное впечатление. Предполагаются гастроли MOODY BLUES по Англии с нами в качестве группы поддержки. В скором времени они оставили эту идею. Дэвид Энтховен выяснил причину у Грэма, после того, как однажды вечером тот изменил состояние своего сознания: KING CRIMSON были просто слишком сильны. — Роберт Фрипп.
INTERNATIONAL TIMES. Саймон Стейбл:
“Кафе на Фулхем-Пэлис-Роуд хранит в своих недрах невероятный звук. Звук этот производит группа под названием KING CRIMSON, и если вы можете представить себе комбинацию соединённых воедино FAMILY, PRETTY THINGS и MOODY BLUES, то у вас будет довольно хорошее представление об их звучании.”
В этот начальный период играть для друзей в подвале этого кафе стало обычаем. Б.П. Фаллон, Энди Данкли[4] и Саймон Стейбл были среди людей, переориентированных энергией и силой KING CRIMSON, сосредоточенными в маленьком подвальном пространстве. Испытав несколько лет неудач, мы считали KING CRIMSON нашей последней попыткой играть то, во что мы верили. Творческое расстройство было главной причиной отчаянной энергии группы. Мы поставили себе невероятно высокие стандарты, но мы работали, чтобы их достигнуть, и учитывая наше прошлое, состоящее из безработицы и оркестров, игравших в армии и на танцплощадках, все члены группы были поражены благоприятной реакцией от наших посетителей. Обсуждая способ подачи материала, мы даже не запланировали возможности аплодисментов. В пылу тех месяцев я смог написать для нашей рекламной листовки следующее: “Фундаментальная цель KING CRIMSON — организовать анархию, использовать скрытую силу хаоса и позволить разнообразным влияниям взаимодействовать и находить своё собственное равновесие. Следовательно, наша музыка развивается натуральным образом, а не движется по предопределённым путям. Наш весьма разнообразный репертуар имеет общую тему в том, что он представляет меняющиеся настроения тех же самых пяти человек.” — Роберт Фрипп.
