Игра духовых инструментов в цифре 3 должна отличаться особо чистой интонацией при нюансе p (пиано). Это не просто унисон, а качественно новый тембр, и музыканты должны найти его.
Условной кульминацией песни можно считать оркестровый эпизод после второго куплета (четвертый такт цифры 4 ).
Третий же куплет является динамически доминирующим. Музыка постепенно нарастает к последнему такту цифры 5, и после диминуэндо в этом такте (цифра 6) исполняется в той же динамике, что и первый куплет, без увеличения громкости при повторении.
Оркестровый эпизод в конце песни должен звучать как эхо. Только в предпоследнем такте нужно сделать крещендо и довести звучание почти до f (форте). Sf (сфорцандо) духовых инструментов и органа завершает крещендо, сразу уйдя в pp (пианиссимо).
Музыка М. МИНКОВА, Слова И. ШАФЕРАНА
Еще до встречи вышла нам разлука,
И все же о тебе я вижу сны.
Ну разве мы прожили б друг без друга,
Мой милый, если б не было войны? - 2 раза
Наверно, я до срока стала старой.
Да только в этом нет твоей вины.
Какой бы мы красивой были парой,
Мой милый, если б не было войны! - 2 раза
И снова ты протягиваешь руки,
Зовешь из невозвратной стороны.
Уже ходили б в школу наши внуки,
Мой милый, если б не было войны. - 2 раза
Никто калитку стуком не тревожит,
И глохну я от этой тишины.
Ты б старше был, а я была б моложе,
Мой милый, если б не было войны. - 2 раза
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ
Песня начинается настоящим, несколько грубоватым маршем громкого звучания, причем по окончании игры динамика у духовых инструментов спадать не должна.
Чрезвычайно важна g. p. (генеральная пауза), которая как бы проводит резкую черту между грубостью войны и той щемящей лирикой, которой пронизано все произведение.
Ритмическую фигуру бас-гитары в цифре 1 необходимо исполнять точно, без отклонений, так как она закладывает общую ритм-формулу всей партитуры. В цифре 2 к бас-гитаре подключаются ударные инструменты, а в цифре 3 — гитара. Это даже без увеличения громкости звучания создает динамическую драматургию.
В цифре 4, несмотря на игру хай-хэта шестнадцатыми долями, общая ритм-формула остается неизменной.
Остановка у оркестра (пятый такт цифры 4) несет ту же эмоциональную нагрузку, что и g. p., поэтому здесь крайне важно соблюдение идеальной тишины. Обычно расслабление наступает у слушателя после того, как отзвучит вся песня (разумеется, если она эмоциональна). В данном случае необходимо создать такое напряжение в паузе и в исполнении солистки, чтобы оно возникло с начала звучания оркестра.
Проигрыш оркестра в цифре 5 тоже носит маршеобразный характер, но в отличие от вступления звучит тише и мягче. Это как бы отдаленное звучание духового оркестра должно соответствовать эмоциональному состоянию слушателя.
Заключительный аккорд оркестра должен быть настолько тихим, чтобы осторожное эхо духовых инструментов pp (пианиссимо) все-таки прослушалось.
Музыка М. ГАГНИДЗЕ, Слова Е. ПЕЧЕРСКОЙ
Купалась в речке тишина,
И ветер спал в ветвях березы.
И в этот час, и в этот миг — 2 раза
Вдруг первый звук во мне возник,
Как боль и радость, смех и слезы.
Припев: Кружись, мелодия, кружись,
И пусть все будет, как захочешь...
Неисчерпаема, как жизнь,
Неподражаема ты, как жизнь,
Меня зовешь и мне пророчишь.
Да, это музыка лилась
И припадала к изголовью...
Вот так, наверно, родилась — 2 раза
С моей землей тугая связь
И то, что мы зовем любовью.
Припев: Кружись, мелодия, кружись,
И пусть все будет, как захочешь...
Неисчерпаема, как жизнь,
Неподражаема ты, как жизнь,
Меня зовешь и мне пророчишь.
Купалась в речке тишина,
И ветер спал в ветвях березы.
И в этот час, и в этот миг — 2 раза
Вдруг первый звук во мне возник,
Как боль и радость, смех и слезы.
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ
Учитывая поэтичность текста песни, ее нужно исполнять очень проникновенно. В то же время музыка от начала и до конца должна идти в четком ритме, без ритенуто и диминуэндо.
Особое внимание рекомендуем обратить на финал в аккомпанементе.
Музыка Т. ОСТРОВСКОЙ, Слова Н. ШЕМЯТЕНКОВОЙ
(с) Профиздат, 1986
Однажды утром ранним я проснусь,
Когда все тонет в розовом рассвете,
И за дела волшебные возьмусь:
Открою всем, как радостно на свете.
Зимой найду я теплые слова,
Чтоб растопить морозные узоры.
У песенки волшебной есть права
В улыбку превращать печаль и ссоры.
Припев: И пускай все сияет с утра,
пускай,
Новый день улыбается нам —
Он прекрасен на удивленье!
И пускай все печали уйдут,
пускай,
И рассеются, как туман,
Неудачи и огорченья!
А летом окна настежь распахну,
Ковры цветов повсюду разбросаю,
Потом росой жемчужной уберу
Я землю всю от края и до края.
Когда-то мне помог от бед уйти
Луч солнца, промелькнувший средь ненастья,
И я сумела вновь в себе найти
И доброту, и ощущенье счастья.
Припев: И пускай все сияет с утра,
пускай,
Новый день улыбается нам —
Он прекрасен на удивленье!
И пускай все печали уйдут,
пускай,
И рассеются, как туман,
Неудачи и огорченья!
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ
Партитура песни «прозрачная», не сложная для исполнения. Ее лирическая основа требует мягкости без педалирования отдельных аккордов. Песню нужно исполнить на одном дыхании, светло и радостно.
Музыка М. МИНКОВА, Слова В. ТУШНОВОЙ
А знаешь, все еще будет,
Южный ветер еще подует
И весну еще наколдует,
И память перелистает,
И встретиться нас заставит,
И встретиться нас заставит,
И еще меня на рассвете
Губы твои разбудят.
Припев: Счастье — что оно?
Та же птица.
Упустишь — и не поймаешь.
А в клетке ему томиться
Тоже ведь не годится,
Трудно с ним,
Понимаешь?
Понимаешь, все еще будет.
В сто концов убегают рельсы,
Самолеты уходят в рейсы,
Корабли снимаются с якоря.
Если б помнили это люди,
Если б помнили это люди,
Чаще думали бы о чуде,
Реже бы люди плакали.
Припев: Счастье — что оно?
Та же птица.
Упустишь — и не поймаешь.
А в клетке ему томиться
Тоже ведь не годится,
Трудно с ним,
Понимаешь?
Я его не запру безжалостно,
Я его не запру безжалостно,
Я его не запру безжалостно,
Крыльев не искалечу...
Улетаешь? Лети, пожалуйста!
Улетаешь? Лети, пожалуйста!
Улетаешь? Лети, пожалуйста!
Знаешь, как отпразднуем встречу...
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ
При исполнении этой песни не стоит делать в ней динамических перепадов.
Особое внимание следует обратить на паузу в восьмом такте от начала. Это так называемая звучащая пауза, которая должна быть очень точно выдержана. Для этого ее необходимо тщательно отрепетировать. Советуем несколько раз доиграть вступление до этой паузы, ритмически четко исполнив предыдущие шестнадцатые доли, остановиться, сделав фермату, прислушаться и начать играть следующий такт (не далее).
