Усердно помолившись богу,
Лицею прокричав ура,
Простите, братцы, мне в дорогу,
А вам в постель уже пора.
(А. Пушкин)
Здесь между первым и вторым двустишием пропущены слова («я говорю»), второе двустишие не взято в кавычки, как прямая речь. А. этих строк заключается в том, что деепричастные обороты первых двух строк приданы без посредствующего звена к речи, заключенной во втором двустишии.
Когда с угрозами, и слезы на глазах,
Мой проклиная век, утраченный в пирах,
Она меня гнала...
(А. Пушкин)
А звери из лесов сбегаются смотреть,
Как будет океан и жарко ли гореть.
(И. Крылов)
Мне совестно, как честный офицер.
(А. Грибоедов)
И молчу, чтоб не терять ни звука,
Что дрожат у нас в сердцах с тобой.
(А. Майков)
Но мечтать о другом, о новом,
Непонятном земле и траве,
Что не выразить сердцу словом
И не знает назвать человек.
(С. Есенин)
Есенинский А. вполне заменим выражением более простой конструкции: «чего сердце не выразит словом и что человек не знает, как назвать».
К губам поднесу и прислушаюсь,
Все ли один на свете, —
Готовый навзрыд при случае, —
Или есть свидетель.
(Б. Пастернак)
Часты А. в стихах В. Маяковского:
...Душу вытащу,
растопчу,
чтоб большая! —
и окровавленную дам как знамя.
...Нет дураков,
ждя, что выйдет из уст его,
стоять перед «маэстрами» толпой разинь.
...Но скажите,
вы,
калеки и калекши,
где,
когда,
какой великий выбирал
путь,
чтобы протоптанней
и легше.
У Маяковского же в его автобиографии «Я сам» встречается следующий А.: «Я поэт. Этим и интересен. Об этом и пишу. Люблю ли я, или я азартный, о красотах кавказской природы также — только если это отстоялось словом».
Как явление синтаксической несогласованности в предложении, А. следует отличать от амфиболии и от солецизма, являющихся нарушением морфологических и грамматических норм литературного языка.
АНАКРЕОНТИ’ЧЕСКАЯ ПОЭ’ЗИЯ — вид лирической поэзии, воспевающей радость жизни, веселье и чувственные наслаждения. Свое название этот жанр получил по имени древнегреческого лирика Анакреонта (Анакреона) (Ἀνακρέων), жившего в 6—5 вв. до н.э. Произведения Анакреонта дошли до нас только в отрывках. Сохранился сборник древнегреческой лирики «Анакреонтика», написанный подражателями Анакреонта. Этот сборник сильнее, чем подлинные стихи Анакреонта, способствовал развитию А. п. в Европе, особенно во Франции (Парни и др.). Анакреонтические стихи переводили на русский язык М. Ломоносов и А. Кантемир. В анакреонтическом духе писали стихи Г. Державин, К. Батюшков, А. Дельвиг, Н. Языков. Большое влияние оказала А. п. на юного Пушкина, который переводил анакреонтические стихи и написал несколько стихотворений в духе Анакреонта (например, «Фиал Анакреонта»). О характере поэзии самого Анакреонта можно судить по следующему фрагменту:
Бросил шар свой пурпуровый
Златовласый Эрот в меня
И зовет позабавиться
С девой пестрообутой.
Но смеяся презрительно
Над седой головой моей,
Лесбиянка прекрасная
На другого глазеет.
(пер. В. Вересаева)
АНА’КРУЗА (греч. ἀνάκρουσις, букв. — отталкивание; предварение) — в античной поэтике безударные слоги в начале стиха до тезиса, до сильной части стопы, т.е. до долгого слога. В общеевропейской и русской поэтике А. называются безударные слоги в начале стиха до первого метрического акцента, на который обычно (но не обязательно) приходится ударный слог в стопе. А. соответствует музыкальному затакту. В тех немногих стиховых размерах, где стих начинается сразу с сильного метрического акцента, А. нет, иногда ее называют нулевой А. Это относится к тактометрическим периодам первого вида (так называемые нисходящие ритмы): трехдольник первый ◡́◡◡, четырехдольник первый ◡́◡◡◡, пятидольник первый ◡̋◡◡|◡́◡, шестидольник первый ◡̋◡◡◡|◡́◡. При наличии А. период заканчивается эпи́крузой, т.е. заключительной частью, которая начинается с последнего акцента в стихе. В правильном метрическом стихе А. совершенно неотделима от эпикрузы, они — начало и конец тактометрического периода. Ниже приводится ряд примеров анакрузы и эпикрузы в стихах разных размеров.
Примеры сочетания анакрузы и эпикрузы в четырехкратных трехдольниках.
Трехдольник первый (дактиль), контрольный ряд |◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡| с нулевой анакрузой и нулевой эпикрузой, полносложная беспаузная форма:
| Тучки не|бесные, | вечные | странники! |
| Степью ла|зурною, | цепью жем|чужною |
| Мчитесь вы, | будто как | я же, из|гнанники |
| С милого | севера | в сторону | южную.
(М. Лермонтов)
То же, но с однодольной паузой в конце стиха:
| Были и | лето и | осень дожд|ливы;∧|
| Были по|топлены | пажити, | нивы... ∧|
(В. Жуковский)
Трехдольник второй (амфибрахий), контрольный ряд ◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡; однодольная А. и двудольная эпикруза:
В пес|чаных сте|пях ара|вийской зем|ли ∧
Три | гордые | пальмы вы|соко рос|ли. ∧
Род|ник между | ними из | почвы бес|плодной,
Жур|ча, проби|вался вол|ною хо|лодной.
(М. Лермонтов)
В этих стихах однодольная А. всюду заполняется одним слогом, но двудольная эпикруза в первом двустишии состоит из слога и однодольной паузы, а во втором — из двух слогов. Из следующего примера видно, что эпикруза в трехдольнике может быть и двусложием (в нечетных строках) и двудольной паузой (в четных строках):
Ка|ховка, Ка|ховка, род|ная вин|товка,
Го|рячая | пуля ле|ти, ∧∧|∧∧
Ир|кутск и Вар|шава, О|рел и Ка|ховка —
Э|тапы боль|шого пу|ти. ∧∧|∧∧
(М. Светлов)
Трехдольник третий (анапест), А. и однодольная эпикруза, контрольный ряд ◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́; в нечетных стихах эпикруза слоговая, в четных — паузная:
Зачи|нается песня от | древних за|тей,
От ве|селых пи|ров и о|бедов, ∧|∧
И от | русых от | кос, и от | черных куд|рей,
И от | тех ли от | ласковых | дедов. ∧|∧
(А. К. Толстой)
Или пример двудольной (двухсложной) анакрузы и однодольной паузной эпикрузы во всем четверостишии:
Мы се|годня во|шли в Сева|стополь, ∧|∧
За хол|мом ору|дийный рас|кат, ∧∧|∧
Воздух | города | пылен и | тепел, ∧|∧
Круго|вая до|рога под | скат. ∧∧|∧
(С. Кирсанов)
Смешанная А. в четырехкратном паузном трехдольнике:
∧∧|Где вы, гря|дущие | гунны, ∧|∧
∧ Что | тучей на|висли над | миром? ∧|∧
∧∧|Слышу ваш | топот чу|гунный ∧|∧
По е|ще не от|крытым Па|мирам. ∧|∧
∧ На | нас ∧ ор|дой опья|нелой ∧|∧
∧∧|Рухните | с темных ста|новий — ∧|∧
Ожи|вить одрях|левшее | тело ∧|∧
∧ Вол|ной ∧ пы|лающей | крови. ∧|∧
(В. Брюсов)
Примеры сочетания анакрузы и эпикрузы в трехкратных четырехдольниках.
Четырехдольник первый (без анакрузы — нулевая анакруза); контрольный ряд |◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|:
| Дружба насто|ящая не | старится, ∧|
| За небо вет|вями не цеп|ляется. ∧|
| Если уж при|ходит срок, так | валится ∧|
| С грохотом, как | дубу пола|гается. ∧|
(К. Симонов)
Четырехдольник второй, однодольная анакруза и трехдольная эпикруза; контрольный ряд ◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡:
За|сыпала зве|риные тро|пинки ∧
Вче|рашняя раз|гульная ме|тель, ∧∧
И | падают и | падают сне|жинки ∧
На | тихую, за|думчивую | ель. ∧∧
(Д. Бедный)
Четырехдольник третий, двудольная анакруза и двудольная эпикруза; контрольный ряд ◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡:
Вдоль де|ревни, от из|бы и до из|бы, ∧
Заша|гали тороп|ливые стол|бы;∧
Загу|дели, заи|грали прово|да — ∧
Мы та|кого не ви|дали никог|да. ∧
(И. Исаковский)
Четырехдольник четвертый, трехдольная анакруза и однодольная эпикруза; контрольный ряд ◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́:
Как эта | улица пыль|на, раскале|на!
Что за пе|чальная, о | господи, сос|на!
(Ин. Анненский)
Стоят се|ребряными | блюдечками |∧
Кувшинок | мокрые цве|ты;∧∧∧|∧
Иду по|махивая | удочками, |∧
На обо|мшелые пло|ты. ∧∧∧|∧
(Г. Шенгели)
Под голу|быми небе|сами ∧∧|∧
Велико|лепными ков|рами ∧∧|∧
Блестя на | солнце, снег ле|жит. ∧∧∧|∧
(А. Пушкин)
Примеры А. и эпикрузы в пятидольнике и шестидольнике см. в соответствующих статьях.
Среди четырехдольников наблюдается мнимая анакруза, обычно это происходит в четырехдольнике первом без А., когда начальная модификация выражена второй константой |◡◡◡́◡| вместо первой константы |◡́◡◡◡| и поддержана такими же последующими константами:
| Как-то раз пе|ред толпою | соплеменных | го́р ∧∧∧|
| У Казбека | с Шат-горою | был великий | спо́р. ∧∧∧|
(М. Лермонтов)
Паузные А. встречаются иногда в частушках (четырехдольники):
Си|дела на ска|меечке, ∧|ела кара|мелечки,
∧| Ела, улы|балася, ска|зали: цело|валася! Или:
∧∧|То-опнула | я, ∧ и не | то-опнула | я, ∧
Съела | целого бы|ка ∧ и не | ло-опнула | я! ∧
С другой стороны, наблюдаются случаи, когда на А. падает настолько сильный акцент, что вся ритмическая структура стиха как бы смещается; это бывает среди стихов четырехстопного ямба, контрольный ряд которого следующий ◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́, т.е. трехкратный четырехдольник четвертый:
Поку́ри|вая, здесь си|дим ∧∧∧|∧
На ла́воч|ке, вперивши | взоры ∧∧|∧
В поле́й за|зеленевший | дым, ∧∧∧|∧
Гляди́м на | Воробьевы | горы. ∧∧|∧
(А. Белый)
Ср. следующий пример:
Я знал кра|са́виц недо|сту́пных, ∧∧|∧
Холодных |, чи́стых, как зи|ма́, ∧∧∧|∧
Неумо|ли́мых, непод|ку́пных, ∧∧|∧
Непости|жи́мых для у|ма́. ∧∧∧|∧
(А. Пушкин)
Вот примеры еще более сильного акцентирования А.:
Бу́дешь | в универси|тете —
Сон свер|шится ная|ву! ∧
(Н. Некрасов)
Засве|тились на тан|цующей си|рене
Во́до|росли под лу|ной, как светля|ки. ∧
(И. Северянин)
В последних двух примерах модификация, идущая вслед за А., — безударная, что еще резче усиливает акцентировку А., и ритм стиха как бы выходит из нормы контрольного ряда.
АНА’ПЕСТ (греч. ἀνάπαιστος — отраженный назад) — 1) античная четырехдольная стопа о трех слогах, из которых последний — долгий, двудольный. Называлась эта стопа «обратно ударяемой» потому, что она противоположна дактилю по местонахождению тезиса, т.е. долгого слога (схема античной дактилической стопы ◡‾◡‾◡◡, а А. ◡◡◡‾◡‾). При исполнении анапестических стихов в Элладе исполнители приплясывали, отбивая ногой такт на последнем слоге стопы, а не на первом, как это имеет место в дактиле. Поэтому анапестическая стопа носит еще другое название — антидактиль. Стремительность анапестического ритма, обусловленная наличием двудольной (двусложной) анакрузы, дала основание античной фантазии создать мифического изобретателя А. — хромоногого поэта Тиртея, со стихами-песнями которого древние воины шли в бой.
2) В общеевропейской и русской метрике А. не четырехдольная, а трехдольная стопа ◡◡|◡́. Это — трехдольник третий с двудольной (двусложной) анакрузой ◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́◡◡|◡́. В практике русских поэтов А. появился впервые у А. Сумарокова (ода «Противу злодеев»). Вот начало этой оды:
На морских берегах я сижу,
Не в пространное море гляжу,
Но на небо глаза возвожу.
На врагов, кои мучат нахально,
Стон пуская в селение дально,
Сердце жалобы вносит печально.
(1759 г.)
Несколько стихотворений, написанных А., встречается у В. Жуковского, А. Дельвига, А. Пушкина, А. Полежаева. М. Лермонтов, а за ним А. Кольцов, Н. Некрасов и А. Фет открыли широкий путь А. в русскую поэзию. От них А. прочно вошел в практику К. Бальмонта, А. Блока, В. Брюсова и других поэтов дореволюционной, а затем и советской эпохи.