Вот несколько примеров русского А. с обозначением анакрузы. Трехстопный А. соответствует трехкратному трехдольнику третьему:
Я те|бе ниче|го не ска|жу,
Я те|бя не встре|вожу ни|чуть,
И о |том, что я | молча твер|жу,
Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.
(А. Фет)
Я у|бит подо | Ржевом ∧|∧
В безы|мянном бо|лоте, ∧|∧
В пятой | роте, на | левом, ∧|∧
При жес|током на|лете. ∧|∧
(А. Твардовский)
То же трехстопный А., но фактически четырехкратный трехдольник третий (за счет концевых пауз):
Не дож|даться мне, | видно, сво|боды. ∧|∧
А тю|ремные | дни будто | годы;∧|∧
И ок|но высо|ко над зем|лей, ∧∧|∧
А у | двери сто|ит часо|вой. ∧∧|∧
(М. Лермонтов)
Четырехстопный А., фактически пятикратный (за счет пауз):
Мы сво|е навер|стаем и | всех пере|кроем, ∧|∧
И са|ма я чи|тала пла|кат у сте|ны, ∧∧|∧
Что в кол|хозе дейст|вительных | новых ге|роев ∧|∧
Порож|дает э|поха Со|ветской стра|ны. ∧∧|∧
(М. Исаковский)
Пятистопный А., фактически шестикратный (за счет пауз):
До че|го же бы|вает реч|ная во|да хоро|ша, ∧∧|∧
Если | пить ее | в полдень боль|шими глот|ками из | каски. ∧|∧
Отле|тает ус|талость. Теп|леет жи|вая ду|ша, ∧∧|∧
Как в не|давнее | время теп|лела от | девичьей |ласки. ∧|∧
(А. Сурков)
{
Я пи|шу, как ды|шу.
По дру|гому пи|сать не у|мею. ∧|∧
{
Поде|литься спе|шу
То вос|торгом, то | болью сво|ею. ∧|∧
(В. Звягинцева)
АНА’ФОРА (греч. ἀναφορά — вынесение вверх; повторение), или единоначатие, — стилистический прием, заключающийся в повторении сродных звуков, слов, синтаксических или ритмических построений в начале смежных стихов или строф.
Звуковая А. составляет особенность аллитерационного стиха, но она встречается иногда и в метрических стихах:
Грозой снесенные мосты,
Гроба с размытого кладбища.
(А. Пушкин)
Я ль несся к бездне полуночной,
Иль сонмы звезд ко мне неслись?
(А. Фет)
Лексическая А.:
Только ветер да звонкая пена,
Только чаек тревожный полет,
Только кровь, что наполнила вены,
Закипающим гулом поет.
(Э. Багрицкий)
Приутихло, приуныло море синее,
Приутихли, приуныли реки быстрые,
Приутихли, приуныли облака ходячие, —
Благоверная царица преставлялася...
(Народная историческая песня «Смерть Настасьи Романовны»)
Синтаксическая А. (анафорический параллелизм):
Я стою у высоких дверей,
Я слежу за работой твоей.
(М. Светлов)
То же, в сочетании со звуковой А.:
То стынешь
в блеске лунного лака,
То стонешь,
облитый пеною ран.
(В. Маяковский)
Строфическая А.: в следующем примере анафорическое слово, хотя и выделено в отдельную типографскую строку, но оно составляет начало ямбического стиха, который заканчивается последующей строкой:
{
Земля!..
От влаги снеговой
Она еще свежа.
Она бродит сама собой
И дышит, как дежа.
{
Земля!..
Она бежит, бежит
На тыщи верст вперед,
Над нею жаворонок дрожит
И про нее поет.
{
Земля!..
Все краше и видней
Она вокруг лежит.
И лучше счастья нет, — на ней
До самой смерти жить.
{
Земля!..
На запад, на восток,
На север и на юг...
Припал бы, обнял Моргунок,
Да нехватает рук...
(А. Твардовский)
Строфико-синтаксическая А.:
Пока не жаждет пулемет
Распотрошить людскую гущу,
Живет и здравствует омет
Средь мельниц, урожай жующих.
Пока не страждет командарм
Рассечь врага одним ударом,
Амбары полнятся недаром
Полей золотоносным даром.
Пока не скажет вражий гром
Свое вступительное слово,
В полях не может быть иного
Ловца пространств, чем агроном.
(Н. Тихонов)
Ритмическая А. — прием очень редкий. В приводимом ниже стихотворении ритмическая А. заключается в паузировании третьей доли амфибрахической стопы в четных стихах:
Све|ча наго|рела. Порт|реты в те|ни. ∧
Си|дишь ∧ при|лежно и | скромно ты.|∧∧
Ста|рушке зев|нулось. По | окнам ог|ни ∧
Про|шли ∧ в те | дальние | комнаты.|∧∧
Ни|как кома|ра не про|гонишь ты | прочь, — ∧
По|ет ∧ и к свету все | просится |. ∧∧
Взгля|нуть ты не | смеешь на | лунную | ночь, ∧
Ку|да ∧ ду|ша переносится...|∧∧
(А. Фет)
Паузная А. на анакрузе (в четных стихах) в сочетании с лексической А. (в нечетных стихах):
Только |в мире и |есть, что те|нистый ∧|∧
∧∧| Дремлющих | кленов ша|тер. ∧∧|∧
Только |в мире и |есть, что лу|чистый ∧|∧
∧∧| Детски за|думчивый | взор. ∧∧|∧
Только |в мире и |есть, что ду|шистый ∧|∧
∧∧| Милой го|ловки у|бор. ∧∧|∧
Только |в мире и |есть этот | чистый ∧|∧
∧∧| Влево бе|гущий про|бор. ∧∧|∧
(А. Фет)
Своеобразный вид «разливной» лексической А. применил К. Симонов в стихотворении военных лет «Жди меня». Асимметрично расположенные, эти анафорические повторы «Жди!.. жди!.. жди!..» производят сильнейшее действие. На 36 строках стихотворения слово «жди» повторяется 11 раз:
Жди меня, и я вернусь.
Только очень жди...
Жди, когда наводят грусть
Желтые дожди,
Жди, когда снега метут,
Жди, когда жара,
Жди, когда других не ждут,
Позабыв вчера.
Жди, когда из дальних мест
Писем не придет...
АНАХРОНИ’ЗМ (греч. ἀνά — вверх, вперед; здесь — против и χρόνος — время) — намеренная или случайная перестановка автором исторических фактов в литературном произведении, упоминание какого-либо лица или предмета, относящегося к другой эпохе, времени. А. встречаются в русских былинах, например упоминание о татарах в былине, посвященной эпохе Владимира, или перенесение исторического факта из древнего Киева в «каменну Москву». В числе литературных А. можно отметить следующий: в трагедии Шекспира «Юлий Цезарь» упоминаются пушки и башенные часы, которых не было в античном Риме.
АНАЦИКЛИ’ЧЕСКИЙ СТИХ (от греч. ἀνά — вверх, вперед, против и κύκλος — колесо, круг, цикл) — наименование стихотворения, которое можно читать от начала к концу и от конца к началу, по словам, не меняя их порядка. Например:
Жестоко — раздумье. Ночное молчанье
Качает виденья былого,
Мерцанье встречает улыбки сурово.
Страданье —
Глубоко — глубоко!
Страданье сурово улыбки встречает...
Мерцанье былого — виденье качает...
Молчанье, ночное раздумье, — жестоко!
(В. Брюсов)
В русской поэзии А. с. не имеет серьезного литературного значения, он иногда встречается лишь у поэтов, желающих блеснуть техническим мастерством. В этом отношении интересно отметить бытование А. с. в казахскихайтыс. А. с. не следует смешивать с двусторонним чтением по буквам, что имеет место в палиндроме.
АНТИБА’КХИЙ (греч. ἀντιβάκχειος — противоположный бакхию) — античная пятидольная (пятиморная) стопа о трех слогах: ◡‾◡‾◡‾◡‾◡; имеет другое название — палимбакхий (от греч. πάλιν — обратно, против).
АНТИКЛИ’МАКС (от греч. ἀντί — против и κλῖμας — лестница) — стилистическая фигура, расположение в поэтической (а иногда и в бытовой) речи слов или выражений в нисходящем по силе интонации и по смыслу порядке, например:
Никто не даст нам избавленья,
Ни бог, ни царь и ни герой.
(«Интернационал»)
Пример А., выраженного прилагательными:
Принес он смертную смолу
Да ветвь с увядшими листами,
И пот по бледному челу
Струился хладными ручьями.
(А. Пушкин)
А., выраженный глаголами:
Присягаю ленинградским ранам,
Первым разоренным очагам:
Не сломлюсь, не дрогну, не устану,
Ни крупицы не прощу врагам.
(О. Берггольц)
Эта стилистическая фигура встречается у поэтов сравнительно редко. Гораздо чаще пользуются климаксом — стилистической фигурой, противоположной А. Обе эта фигуры объединяются под общим названием — градация.
АНТИСПА’СТ (греч. ἀντίσπαστος — оттянутый в сторону) — античная шестидольная (шестиморная) стопа о четырех слогах ◡◡‾◡‾◡‾◡‾◡, комбинация ямбической и хореической стоп (ямбохорей). Имитированный А., противоположныйхориямбу, в русской поэзии встречается редко:
В красе́ гро́зной | блести́т по́лдень,
Лучи́ зно́йны | густя́т во́здух,
Томя́т зе́млю.
(П. Висковатов)
Верста́ сле́ва, | верста́ спра́ва,
Верста́ в бро́ви, | верста́ в ты́л.
Тому́ пе́сня, | тому́ сла́ва,
Кто дорогу породил.
(М. Цветаева)
Некоторые теоретики стиха считают А. размером, состоящим из комбинации хориямбов с ямбохореями. Пример такого двойного А. имеется у Вяч. Иванова, написавшего стихотворение в форме газели «Роза огня»:
Если, хоть раз, | виден твой взор | — огни́ ро́зы,
Вечно в душе | живы с тех пор | — огни́ ро́зы.
Сладкая мгла | долы томит, | глухо́й пу́рпур —
Жди: расцветут, | вспыхнув меж гор, | огни́ ро́зы...
Имитированный А. является одной из двухакцентных модификаций четырехдольника, совмещающей в себе элементы инверсированного и константного ритмов ◡◡́◡́◡; в этом качестве модификация встречается в русских частушках и в украинской народной поэзии, поскольку их ритмика свободно пользуется ходами ритмической инверсии, которая запрещена теорией силлаботонического стихосложения, канонизирующей лишь константные ритмы.
Хотя́ вью́жно — | идти́ ну́жно
По останный вечерок,
По сребряно колечко,
По батистовый платок.
Не страдайте, девки, дюже:
Приде́т о́сень, | даду́т му́жа.
Даду́т му́жа | векового,
Лучше батюшки родного.
(Русские частушки)
Прише́л не́мец, | прише́л па́н,
Дай, украинец, жупан!
Прода́й, дя́дько, | свою́ ха́тку,
Купи́, дя́дька, | немцу шапку.
(пер. с укр. А. Глобы)
АНТИСТРОФА’ (от греч. ἀντιστροφή — поворот назад) — композиционная форма в хорах и песнях античной трагедии, где ритм первой строфы повторяется и во второй строфе, называемой А. Такие парные строфы имеются, например, в трагедии Софокла «Эдип-царь». Этот термин иногда применяют к своим стихам и европейские поэты; например, у П. Ронсара А. является ответом на предыдущую строфу. В этом смысле А. является излюбленным приемом Ф. Тютчева, который придавал ей черты развернутого сравнения или уподобления:
