Наконец, существуют купонные ткани — как бы готовый отрез на определенную вещь; каймовые — эти в виде исключения можно кроить и поперек; монораппорт — как на японском национальном кимоно, на платке или полотнище с ручной росписью.
Для раскроя широкие ткани, 110–120 см и более, обычно складывают вдоль пополам, лицом внутрь. Есть также вариант с двумя сгибами. Узкую ткань бывает выгоднее перегнуть по утку (кроме упомянутых случаев, когда нельзя путать верх и низ); но и тут есть выход: разрезать материал на два равных куска и сложить их в одном направлении. Иногда приходится кроить в один слой, иногда — по лицевой стороне. Если орнамент смещен от середины полотна, сложить по рисунку, пусть даже останется неиспользованной часть ширины.
Расстилаем ткань на просторном столе, где полностью умещается ширина (сгибом к себе или целиком). Свободный конец спустить на табурет, развесить на спинке стула, чтобы не стягивал лежащее на столе. Можно подстелить брезент, одеяло. Можно работать на полу, если необходимо разместить сразу все большие лекала.
Определив уточную нить (поднимем ткань, взяв за продольный сгиб), уложим на столе без перекосов. Кромки совместим и сколем булавками через 10–15 см. Бывает, что широкая ткань имеет сгиб не совсем по середине; если это не влияет на раскладку, так и оставим. Крупный рисунок и любую клетку дополнительно сколем по точкам совпадения, с интервалами 10–20 см. Можно заменить булавки грузиками — и для удержания, и для фиксации лекал.
Бумажные лекала перед раскладкой проутюжим (где шьют много и пользуются лекалами не один раз, лучше делать их из тонкого твердого картона и подвешивать за пробитые отверстия, комплект лекал связать шнурком). Сначала разместим детали по сгибу — обычно это спинка, иногда перед лифа без застежки, части юбки (рис. 7).
Рис. 7. Примерные раскладки лекал
Булавками можно не прошивать насквозь, а приколоть наклонно к подстилке. Затем разложим все лекала, вплоть до самых мелких. Часть деталей можно выкроить и после примерки, важно про них не забыть. Даже если ткани «с лихвой», старайтесь экономить, а выпады оставлять покрупнее — в хозяйстве все пригодится.
Над раскладкой иной раз приходится помудрить и даже поколдовать, чтобы все уместилось. При необходимости допускаются отклонения от долевой: при длине детали около 70–80 см (юбка, жакет) до 1 см, при длине более 100 см (брюки, пальто) до 1,5 см. Выверяем положение долевой. Размещение по утку вместо долевой — это нарушение, невозможное в изделии высокого качества. В крайних случаях допустимы надставки (рис. 8) — на подбортах ниже верхней петли, на нижнем воротнике, обтачках, изнанке пояса; можно делать шов на рукаве с локтевой стороны, как на мужских рубашках.
Рис. 8. Допустимые надставки
К задней половинке брюк притачивают (до сметывания к примерке) клинышек, ради уменьшения расхода ткани. Любые надставки должны иметь такое же направление долевой, как сами детали; по возможности подгоняем рисунок. Иногда единственным выходом оказывается обработка внутренней стороны манжет, планок и т. д. другой тканью — сделайте это декоративным приемом, особенно в детской, молодежной одежде. Особенно внимательны будьте при подшивании низа платья, рукава «чужой» тканью. Долевая должна обязательно идти по вертикали, как если бы подшивка была «своя», или по косой, но ни в коем случае не по линии низа (поэтому не годится и лента, кроме репсовой). Юбку из толстой ткани можно подшить, например, косой обтачкой из подкладки, но это уже не надставка, а вид обработки. Пояс кроим вдоль кромки, по долевой; при крайней необходимости — по утку, но с долевой прокладкой. Исключение составляют пояса модельные, фигурные.
Обратим внимание на то, как разместился в пределах лекал крупный рисунок (тут удобны прозрачные лекала из хорошей упругой кальки на пленочной основе) — где окажется на готовом изделии букет, яркое пятно, темный или светлый участок, продольная или поперечная полоса, ритмический узор; причем не только по отношению к центру, но и на каком угодно уровне фигуры. Швов и отрезов при крупном раппорте надо делать как можно меньше. Если рисунок свободный, вразброс, тоже прикиньте, что получится в целом, при движении, как будет выглядеть застежка, швы, детали (к примеру, утлы воротника). Размашистый, динамичный рисунок может стать еще выразительнее, если уловить его ход, игру. При раскрое вещей из ткани в клетку нельзя допускать, чтобы верх и низ были перепутаны. На бортах ритм клетки должен
