Контрэмаль в виде порошка хранится в небольшой мисочке. Перед использованием ее смачивают водой и разводят до густоты сметаны. Небольшой жесткой кисточкой намазывают на нижнюю сторону пластинки толщиной 1–1,5 мм, а на больших пластинах почти до 2 мм. Если поверхность неровная, слегка постучите по краю пластины, и от вибрации она выровняется. Если влаги слишком много, берут комочки чуть влажной ваты, скатывают ее в шарики, отжимают и кладут на сырое место. Излишки влаги должны впитаться в вату, затем ее убирают. Контрэмаль ставят сушить. Это можно делать под настольной лампой. Через несколько минут она хорошо подсохнет. Толщина контрэмали не должна превышать 1/4 грунта пластины.
Внимание! Контрэмаль нельзя не пересушить, не оставить сырой. Во время обжига она может отвалиться или образовать подтеки.
Нанесение покровной эмали
Если контрэмаль высохла, аккуратно переворачиваем пластинку и кладем ее на специальную подставку, чтобы посыпать сверху. Подставку устанавливаем на листе чистой бумаги, кальки или пергамента, чтобы просыпанную во время посыпки эмаль можно было легко собрать и использовать вновь. Проволочная подставка для этого очень удобна. Если не попал мусор, просыпанную на бумагу эмаль можно ссыпать обратно в баночку.
Лежащую на подставке заготовку с лицевой стороны обмазывают кисточкой по краю сырой белой эмалью на ширину около 0,5 см. Так как заготовка выпуклая, эмаль при посыпке может скатываться, и полоска эмали должна предохранить от этого.
Затем большим и средним пальцем нужно взять в руку ситечко, насыпать на донышко немного эмали и посыпать равномерно пластинку, постукивая ногтем по ситечку. Слой должен быть равномерным, непрозрачным, не слишком толстым: 1–1,5 мм. Эмаль должна быть помолота так, чтобы сыпаться равномерно при потряхивании.
Когда посыпка завершена, берем широкий нож или лопаточку и переносим пластинку на подставку для обжига в муфельной печи.
Внимание! Все операции необходимо делать очень осторожно, чтобы не повредить контрэмаль и не ссыпать верхнюю эмаль.
Теперь подставку можно ставить в муфельную печь, разогретую до 850 °C. Время прогрева печи зависит от ее мощности. Внешне она должна быть раскалена до красно-оранжевого цвета (но не до желтого и не добела!). Пластинку нужно постепенно помещать в хорошо прогретую печь и держать ее там до появления блеска. Для обжига более крупных пластин можно разогреть печь до более высоких температур, так как увеличение времени обжига отрицательно скажется на эмали. Поэтому лучше увеличить температуру, чем время. Только фондон при высокой температуре становится зеленоватым и погружается в нижний слой эмали, а при низкой температуре — серым и мутным.
Обжиг белой пластинки
Время обжига зависит от многих факторов — размера заготовки, размера камеры, мощности печи, толщины металлической подложки, толщины эмалевого слоя, температур обжига эмали, тонины помола эмали и т. д.
Обжиг всегда делается на глазок — от этого никуда не денешься. Эмаль должна спечься в ровный слой, сначала слегка бугристый, затем ровный, гладкий, блестящий. Но если пластинку перегреть, то эмаль потечет с краев натеками. Впоследствии небольшие натеки можно аккуратно счистить оселком под струей холодной воды. Пластинку высушить и вновь обжечь.
Если на поверхности пластинки появились темные или черные пятна, то слой эмали был тонкий. Посыпьте эмалью еще раз и повторите обжиг. Если эмаль посыпана ровно, она должна полностью растечься. Если остался бугорок, возьмите оселок и отшлифуйте пластину под струей воды, высушите, повторите обжиг. Переверните пластинку и проверьте контрэмаль. Она должна лежать ровным гладким слоем. Если есть прогары — места, где эмаль сползла, перед следующим обжигом помажьте эти места контрэмалью и подсушите.
Теперь настала очередь эмали № 16. Она более прозрачна и немного отличается от 13-й.
Перед тем как посыпать пластинку второй раз, возьмите оселок (не очень грубый) и аккуратно зачистите окалину с краешков пластины. Появится чистая медь (рис. 15).
Рис. 15. Зачистка пластинки после обжига
Промойте холодной водой, высушите и можете приступить к посыпке 16-й эмалью. Процедуру посыпки повторите, как с эмалью № 13 (сито должно быть чистым!), и можете обжигать.
Пластинка готова к росписи, если эмаль чистая, гладкая, ровная.
Охлаждать изделие, если пластинка крупная, после выемки из печи можно на асбестовой плите, которая замедляет процесс охлаждения.
Браком считаются пузырьки (даже мелкие, но если их много), трещинки, бугорки или пятна на эмали.
Если понадобится, можно покрыть пластинку фондоном — прозрачной стекловидной эмалью. Покрыть им можно один или два раза в процессе работы (например, в середине и конце или только в конце).
Внимание! Не забывайте после каждого обжига зачищать окалину с боковых сторон пластины, при нагревании ее хлопья отскакивают и могут упасть на горячую поверхность, вплавиться в эмаль и основательно испортить ее. Мелкую окалину, если ее немного, можно аккуратно выковырять стальной острой чертилкой.
Теперь сравним нашу работу с технологией XIX века по Фуртову.
«Затем берется хорошее бемское стекло и растирается на каменной плите тяжелым каменным курантом в мелкий порошок, кладут его в блюдце и разводят водой, наподобие жидкой мази, и этим обмазывают медные пластинки кисточкой, а, намазавши, ставят где потеплее, чтобы обсохли, а когда высохнут, то приспособленным для сего мастихином (вроде тонкого ножа) кладут их на небольшие железки, нарезанные из листового железа, а затем… обмазанные стеклом медные пластинки, положенные на железку, ставят в эту печку, и вход закрывают углями, до тех пор пока стекло не сплавится и не обольет пластинку, тогда вынимают из жару, дают остыть и медная пластинка оказывается облитая стеклом и имеет вид красный.
После сего второй раз и точно таким же манером пластинки эти обмазываются приготовленной в порошок поливой и точно также в жару отжигаются второй раз и вынимаются из жару уже облитыми поливой и белыми на вид.
Вынутые второй раз из жара пластинки эти или штучки белые, как их у нас зовут, так же, как первый и второй раз, раскладываются на доски, а затем белый бисер, точно так же как и поливу и стекло растирают на каменной плите каменным курантом в порошок с водой и намазывают их уже в третий раз, кладут на железки и точно так же отжигают в жару третий раз и вынимают из жару облитые белым бисером и совершенно белыми на вид и теперь они годны для того, чтобы писать на них».
Здесь мы можем заметить существенное отличие от нашей технологии. У Фуртова эмаль наносится «мокрым» способом, а у нас «сухим», что дает некоторые преимущества в работе.
Роспись
