«Не упускайте случая
Сказать глупость,
Усыпительной пулей уносится
Всякая пакость».
Были подвижники, стали сдвижники!
«Сорок соборов на одну Лизу» —
такой размах!..
В драмах Зданевича дан кинемотограф перпендикуляров — ежеминутно встает и падает:
В «Янко» частокол-разбойников, косая блоха и распяленный Янко, испускающий вяло «фью».
В пьесе «Асел напрокат» вертикальные женихи с невестой (Зохной) и горизонтальный осел. К концу все ложатся в слезах наземь.
В третьей дра (!) «Остров Пасхи» безпрерывныя смерть и воскрешение из пяти лиц, эффект выщербленного забора и спортивная комбинация пяти пальцев в сырное лицо смерти…
«У-у-а ме-гон э-бью»
У-у — глухой рев книзу и затем резкий период кверху (а) — раскрывшаяся пасть.
«Ом-чу гвут он
За-бью»
Опять «хлопасть»
Дальше: «гва-гва» — лягушачьи трели и ввак.
«Сассакуж» — плюется.
«Зарья???
Качрюк!???!»
— графичность вопросительного знака — кружение в военной пляске ("вопросительный крючочек" — выражение Пушкина)
«Чхо-хох»!
увей чипля!
злукон! злубон!
шагимп!..
Фа-зу-зу-зу!..
— шипенье брызги чахи, хлопанье лопнувшей камеры на всю Европу
Колючки осколки и брызги…
«Заюская гугулица» — (Фавни: юсь, выусить как шерсть, молюски) — тонкая как волос блондинки, как математика. Гугулица — дикое у-у гу, — чудище на тонкой плюсне-ножке…
1 Свороченные головы — мочедан (чемодан), шрамное лицо, мрачья физиономия и др.
2 Двухглавые слова — я не ягений, зудовольствие.
3 Сломанное туловище — мыслей (ударение на е).
4 Троичные в брюхе — злостеболь (злость и боль), брендень (бред, дребень, раздробленный день). Вчимдела.
5 Мохнатыя слова — беден, как церковная лектриса (притягивает крысу), пеечка (мягкое, круглое, пенистое), случайка и др.
6 Третья нога — летитот (летит от) во сне на Козерога.
7 Однорельсные — жизь (вместо: жизнь), нра (нравится), глав, зав, ври д.
8 Трехрельсные — циркорий (вставная буква р)
9 Свыжатой серединой — сно (вместо сон).
Еще возможны композиции: из разных кривых лучистая, симультане, пятнистая и пр.
— Легкость (вертикальная фраза) и тяжесть (хржуб).
В заумных словах, освобожденных от груза смысла, наибольшая сила и самостоятельность звука, крайняя легкость (фьят, фьят; мечтаяиный пюнь) и крайняя тяжесть (дыр-бул-щыл, хряч, сарча кроча, хо-бо-ро, хружб).
Чередование обычного и заумного языка — самая неожиданная композиция и фактура (наслоение и раздробление звуков) — оркестровая поэзия, все сочетающая
Замауль!..
Все эфекты в искусстве никогда не могут быть учтены (ибо произведение искусства организм живой и чрезвычайно сложный) сдвигология вскрывает их существование и дает нам в руки новое орудие, новое чтение, новую азбуку.
Где, казалось, был проскок сознания — там вскрывается сдвиг, тайная творческая работа, выдающая подчас многие секреты авторов!
Учредить особую «сдвиговую милицию» для своевременной ловли сдвигов у зазевавшихся авторов.
Двусмысленность, каламбур, чтение между строк, параллельный смысл, символизм.
Сдвиг приводит к созданию новых слов — неологизмов типа деньеще узрюли, теперья или неопределенных точно-заумных.
Заумный язык всегда — сдвиговой язык! —
в нем части искрошенных миров!!
юяпик (И. Зданевич), любхею (Крученых), леся лежная лупанька ланя (И. Зданевич) —
Здесь некие ласкательные имена, словечки вновь рожденные; р-л-эз (Крученых) — угроза, резкость + икс
Может быть от корней слов все таки не уйдешь, но тогда придется считать корнем каждую букву, как то и пытался делать В. Хлебников!
Сдвиг насквозь пронизывает стих (особенно современный) он — одна ив важнейших частей стиха. Он меняет слова, строки, звучание.
Сдвиг передает движение и пространство
Сдвиг дает многозначимость и многообразность
Сдвиг — стиль современности
Сдвиг — вновь открытая Америка!..
«Слова ZAOUME (заумь) и Sdvigue (сдвиг) скоро получат право гражданства без перевода»
Несколько курьезов из книги «молодого марксиста» Я. Шапирштейн—Лерс «Русский футуризм» Москва 1922 года.
В 1913 году, когда русскую поэзию душили символисты и И. Северянин французистыми стишками, я кричал: «Не забывайте русского языка! Почаще пользуйтесь русскими слово-новшествами — они бывают выразительней неологизмов иностранных и т. д.» А Шапирштейн, забывая свою «историческую диалектику», в 1922 г. решил, что я вообще против культуры и Запада —
временной сдвиг укритика!
В той же книге Шапиртейном в футуристы зачислены Есенин, Мариенгоф и… Клюев! Жаль, что за бортом остались Вербицкая и Ахматова! Надеемся, что в следующем «исследовании» Шапирштейн исправит свою ошибку!!!..
В заумном слове всегда части разных слав (понятий и образов) то в простых соединениях (напр. Мартобря у Гоголя) то прихотливых и хитрых комбинациях, дающих заумный образ (составной, сдвиговой, сложный). Он иногда совпадает, а иногда борется с заумным фонетическим образом (совпадение: леся лежная лупанька, несовпадение: дифтеритка гляль — мяхкая звуковая окраска при замораживающем образном значении)
К. Чуковский в книге «футуристы» (1922 г.) говоря о заумном языке, приводит такой случай: — изучая английский язык, я читал стихотворения Томаса Мура и они мне казались чарующими, именно потому, что я слабо улавливал смысл. Потом, через несколько лет, уже зная язык, я снова принялся их читать и почувствовал, что их главная прелесть исчезла» — да, естественно, п. ч. обычный язык в смысле выразительности слабее заумного в 1000 раз! И потому заумь не только средство прошлого, но главным образом поразительного будушего!
Запомните все!..
Там-же, говоря об одном из футуристов, Чуковский пишет:
— он вся наша Эпоха… национален, как Москва… подобно Шекспиру не мог не появится… он ничтожен, бесцветен… грандиозен и грозен… создал новые революционные формы для революционной эпохи… скучен, как тумба… пустяк мелочь… динамитик… апокалипсис!.. — И все это вмещается в одной голове! Наконец-то Чуковский блестяще решил квадратуру круга!
— Мозговой сдвиг укритика!..
В той же книге Чуковский пишет: «вся поэзия (до известного предела) заумная»
— где же пределы? Какие щиты поставим? каких цензоров?
Заумное — вне законов рационализма! оно — арена, где тонет умок ручейка!..
Заумь — абсолютный сдвиг, полное изгнание темы (души). технический трюкизм, акробатизм образов, авто на ходулях, псохфокл в балагане! Верх эксцентризма!..
А. Горнфельд поддельным пафосом, В. Брюсов заимствованным остроумием и тьма — тем критиков, пытаясь укусить меня, по своей трусливой природе, близко подходить не решаются, а только издали хором вопят: «Гениально, но все одно и тоже — словотворчество, азиатское рыканье, и заумь да заумь! ох, как это нам тошно — уморит он всех нас!.. Помогите Айхенвальды, Франки, Гершензоны»,
Конечно им желательно, чтобы я взял подряд на обучение несовершенолетних парнасцев и записал триолетами по всем правилам питики «сороковатых годов» Так вот же — буду стоять па своем твердо и ждать, авось, этак лет через 20, притащатся наконец ко мне и остальные поэты, а не придут — мне и одному не скучно!
Да здравствует заумная поэтическая школа, — давшая новое искусство новой России!
Европа, слышишь?!..
На углу Тверской
от вздрогнувшей стены
отделилась курчавая девушка
п-о-д-м-и-и-г-н-у-л-а
и стала старухой!
так просто без шума в козловых лапах
Переворачиваются квартиры
пропадают люди, подсвечники,
и стреляются хитрые тараканы
рисом
в ухо—
пудиль!..
Режущим щшгом
надо урвать
у немахи судьбы
ее замотанные в тряпье четыре слова!
Искосью
Проси потом до щепеля хрипоты —
Через 100 лет
про-ка-а-рка-ет
ЧОртова
Снова!..
Слова мои — в охапку — многи —
— фью-и-и-ть! —
там перевязано пять друзей и купец!
так не творил еще ни государь, ни Гоголь!
среди акаций пушАтых на железной дороге,
Не одинок я и не лжец, —
Крючек Крученых молодец!..
(Зудок зуденых золодец!)
В полночь притти и уткнуться
в подушку твоей любви —
— Завтра уеду в Москву! —
Освободятся сЕльтерския ноги мои
ими. как локтем пропеллера, сразмаху взмахну!
сто лет с тобою проживши
не позабыл о Ней Единой.
ЧЕРЕЗ закорючки капусты,
по крышам,
летит мой дух
лебяжий
На-фта-линный!—
(На-фата-линный)
