На чем растираются краски? Здесь много мнений. Раньше использовали терпентинное масло, добавляя гвоздичное или лавандовое масла, некоторые писали на воде. Сейчас многие разводят краску густым машинным или скипидарным маслом. Сгущенный скипидар имеет преимущества перед маслами, придавая краскам тягучесть и приклеивая их к грунту. Существуют и другие варианты. Важно, чтобы при обжиге компоненты масла полностью испарились.
Сохранился список красок, которыми пользовались первые ростовские эмальеры еще в стенах Архиерейского дома в 1765 году. Мастер получал: «зеленой светлой… желтой… пурпуру… фиолетового… черной самой… выстреханная светлая… желтой личной…таусинная, зеленой темной… желтой густой… лазоревая светлая…» и т. д.
Возможно, это были уже готовые краски. Существует мнение, что в конце XVIII века писали цветными эмалями. Для этого пигмент добавляли в шихту и сплавляли.
По ростовскому преданию, мастера краски готовили сами, секрет изготовления красок был коммерческой тайной, которую тщательно хранили и передавали из поколения в поколение. Константин Фуртов в конце XIX века в своем пособии для мастеров дает только два рецепта приготовления красок, основанных на использовании все того же бисера и смальты:
«Черная краска
…берется по ровной части, хотя бы по 6-ти золотников шмальты, марганцу и голубцу и все вместе стирается на каменной плите, таким же каменным курантом без воды в сухой мелкий порошок, а когда разотрешь. То весь этот состав надо сплавить, предварительно посыпав бурой, плавить же надо в жару без углей. Для сего надо взять железку, обложить ее слюдой, а на слюду положить весь этот состав, потом развести большой жар из углей и поставить в него железку с порошком и обложить кругом углями и когда хорошо сплавится в слиток, то угодно для употребления.
Желтая краска
…следует взять по ровной части, примерно 24 золотника желти и 24 золотника бисеру и тереть на каменной плите каменным же курантом до мелкого порошка, а затем сплавить в жару. Для сего надо положить весь этот состав в горшочек из белой глины и посыпать бурой и поставить в большой жар, разведенный из углей, для того чтобы вся смесь сплавилась вместе, а когда хорошо сплавиться, то годна для употребления».
Некоторые из ростовских мастеров и сегодня много работают над рецептурой красок. Во второй половине XX века в ростовской финифти использовали дулевские краски. Они уступали в яркости и сочности дореволюционным. Это зависело от содержания свинца и мышьяка в красках, которые были ограничены ГОСТом. Эти краски использовались в росписи посуды. Чтобы достичь высокого уровня в живописи приходилось экспериментировать в технологии: писать на прозрачной эмали, разрабатывать разные одно- и многократные стекловидные покрытия типа «фондон», применять разнообразные сочетания и смеси красок, эмалей, подложек под эмаль.
Сегодня краски используют разные. В продаже появилось большое количество красок производства Англии, Франции, Германии. Определить их пригодность можно только опытным путем. Не все номера фарфоровых красок подходят для финифти. Поэтому мастера первоначально проверяют краски на небольших пробных пластинках, делая нужное количество красочных слоев — выкрасов и, соответственно, обжигов. Если блеск сохраняется, то краской можно пользоваться. Многое зависит от технологии росписи, количества обжигов, использования фондона и взаимного сочетания красок. Художники подбирают свою технологию часто не один год. Заранее не нужно приобретать много краски. Достаточно будет по 2–3 грамма одного цвета на пробу.
Примерный ассортимент красок — черный, желтый, изумрудный, синий, голубой, красный, оранжевый, фиолетовый, пурпур, коричневый и т. д. Технологически нужно будет запомнить «возможности» каждой из красок, которыми вы пользуетесь. Например, такие качества, как:
1. «Укрывистость» — плотно ли краска лежит на пластинке или нужно несколько слоев краски и обжигов, чтобы достичь яркости.
2. Блеск после обжига — необходимо выяснить, сколько обжигов может вынести та или иная краска без ущерба качеству.
3. Способность к смешиванию — разные краски по-разному смешиваются в зависимости от химического состава, некоторые не смешиваются совсем.
4. Меняется ли цвет после обжига — что часто происходит у золотосодержащих красок — пурпур, фиолетовый, иногда коричневый и др.
5. Переносит ли краска покрытие фондоном — селен-кадмиевые краски часто не выносят покрытия, например, красный чернеет и прогорает. Некоторые английские краски при покрытии сверху могут его испортить.
6. Консистенция.
Дулевские краски, как правило, тонко тертые, особенно пурпур. Английские часто «сопливые», то есть вязкие. Их нужно перед работой долго натирать курантом (стеклянной плоской пробкой), на стекле разводя дистиллированной водой. Высушив, соскоблить мастихином со стекла и собрать в конвертики. Перед началом работы растереть со связующим. Краски также нужно тоньше растирать, если вы будете работать без фондона и покрывных стекол. Предварительно соединенные со связующим краски перед использованием желательно вновь перетирать, так как они со временем расслаиваются.
Имея несколько пробных пластинок сделайте выкрасы своей палитры и исследуйте краски, сколько угодно. Это окупится вполне в вашей дальнейшей работе. Если краска проверяется на количество обжигов, каждый раз наносят новый слой. Определив для себя свойства красок, запомните их основные возможные смеси. Самые распространенные для дулевских красок это:
— для лица — желтый с пурпуром;
— темно-зеленый — черный + зеленый;
— темно-синий — черный + синий;
— темно-коричневый — черный + пурпур;
— фиолетовый — пурпур + синий или голубой.
Селено-кадмиевые красновато-оранжевые краски очень капризны. Желтая дулевская краска очень надежна в обжиге, удачно ложится под большинство красок. Смеси же импортных красок попытайтесь разработать сами, если потребуется.
Подготовка красок
Теперь непосредственно перед росписью приготовим краски. Хотя неиспользованные краски мы можем применять повторно, сохраняя их от попадания пыли.
Для растирания красок нам понадобятся:
